您现在阅读的是
老怀表文学www.laohuaibiao.com提供的《绑定内娱嫂子系统后》340-350(第10/13页)
日子，抽空写点东西。
先说结论，我愿称《如梦令》为内娱国产剧权谋题材的巅峰。
往前看，在影视制作技术发展迭代下，无论是场景还是服化道，质感都比以前的作品好得多，演员的演技和剧情内容也不输“前辈”——当然这部作品里本身就有很多前辈。
而往后看，如果不是凌穗岁组局，这样的阵容很难复制，能称得上精品的权谋剧本也不是随随便便就能写出来的，除非《如梦令》还有第二季。
各平台夸《如梦令》的内容已经很多了，别人夸过的我不重复，这次就从“权谋”的角度，来说说这部剧到底好在哪里。
首先，权谋就是权力与谋略，后者不用多解释，反而是“权力”这个词，在国产剧中给人的印象一直很极端。
它要么是一个贬义词，贪恋权力的反派必定有一副丑陋的嘴脸，狼子野心无所不用其极，以此来衬托“出淤泥而不染”的主角。
在这样的背景下，权力只是反派用来打压主角的工具。反派负责展示人性丑恶，主角需要宣扬真善美，他们的弱者身份就成了最初的道德资本，逐渐形成了主角越弱小，被欺负得越狠，立场就越正义的公式，被很多编剧套用到了各种作品中。
所以，以上主角是绝对不能和“权力”扯上关系的，这会影响到他们在观众心中善良而纯洁的印象。这种只把“权力”理解为上位者的剥削和压迫，把对权力的态度和对反派的仇恨挂钩的看法，当然是非常片面的。
至于另一种极端，则是对权力极致的吹嘘和追捧。
比如认为在某个领域拥有某些权力，就肯定能解决所有问题的想法，无疑是一种对权力的天真幻想。
与其说这是对权力的追捧，不如说这是对主角“无所不能”、“万事皆符合我心意”的想象和自我投射。
与此同时，国产剧对权力的包装美化还体现在诸多身份“特权”上。
古装剧里嫡庶神教的嫡，仙侠剧里仙凡有别的仙，现代剧里贫富差距的富……血统更高贵，背景更强大，所占有资源更丰富的主角，成为了被观众“慕强”的对象，生来就比配角拥有更美好的品格。
以上这些都是“权力”吗？是的，权力是一种适用范围极广的东西，剥削和特权都是它的分支与类别，但这些都不足以完全的定义它。
近年来播出的国产剧中，不单单是很多打着“权谋”旗号的作品，只要涉及到权力或地位话题的影视剧，主角往往都要经历两个阶段。
先是淡泊名利，人淡如菊，视“权力”如猛虎，为自己积攒纯洁善良的道德资本；后面被反派陷害，这时候的“权力”就成了翻身报仇的必需品，只要拥有了它，主角就是赢家。
至于获得权力后能做什么，要怎么做，权力的范围和界限在哪里，就不是剧情关心的事情了。主角已经身居高位，碾压了以前欺负过ta的存在，复仇打脸的桥段已经完成，还要怎样？
《如梦令》和以上作品最大的不同，就在于它把“权力”当成一个中性词去处理了。
云筝从不掩饰自己对权力的渴望和追求，并将手中的权力抓得很紧。她之所以能成为权力的主人，而非被权力支配的人形怪物，是因为她从头到尾都有非常清晰的目标和规划。
她需要权力，需要的并不是权力能提供给自己的高位，或是作用于他人身上的快感，而是把它视作实现目标的工具，并在行动中付诸实践。
其实从《如梦令》塑造的群像角色中，我们也能看出编剧把“权力”和“人”分开看待的态度。
位高权重的上位者们是可耻的既得利益者，但他们中的部分人也有品德上的闪光点；被压榨的平民百姓是需要被拯救的对象，但这其中也不乏挥刀向更弱者，专挑妇女儿童欺负的渣宰……
讲个笑话，以封建王朝为故事背景，不以身份地位，血统高低来划分角色善恶值的《如梦令》，从某种程度上，也算是打响内娱国产剧“反封建”的第一枪了。
权力是被使用的工具，评判一个角色的标准不是看ta拥有多少权力，而是用权力做了什么——这是云筝的主张，也是《如梦令》向观众传达的态度。
顺着这条线，我们就能清晰地整理出云筝的人脉关系网。为什么有些人前期和她是盟友，后面变成了敌人，为什么拥有相似家庭背景和出身的政治对手，有的可以拉拢转化，有的必须赶尽杀绝……
云筝从来都是一个实干派，甚至还有明显的马基雅维利主义倾向。她还是“君子论迹不论心”的忠实拥趸者，能把所有个人情感都刨除在外。大概从第十集 开始，她做出的决策就是绝对冷静理智下的最佳选择了。
说实话，这就是我给《如梦令》打九点五分的原因，这零点五分扣在编剧对云筝的刻画转折还是不够自然，没有拿捏好冲动和理智间的过渡心态。
听说唐编是第一次负责权谋剧本，虽然这部剧在同题材范围内已经遥遥领先，但如果用十全十美的标准去评判，依然有进步空间，在这里小小的鞭策一下。
不过，凌穗岁的演技很好地弥补了这一点。如果不是因为知道这部剧也是按照场景顺序拍的，我还以为剧组是真的按照剧本时间顺序来拍摄，她怎么能把云筝每个阶段的变化演绎得这么自然流畅啊！
“权力”中性词化是《如梦令》作为一部权谋作品的及格线，它能成为破圈层的大爆剧，肯定还有其它值得称道的闪光点。
围绕着权力这个话题，它还不惜打破国产剧中标配的主角光环，让云筝不断犯错。
这里说的犯错，并不是云筝个人能力问题带来的错误，而是现实困境一次又一次把她逼到绝路，让她在两个不那么正确的选项里，不得不选择一个伤害比较小的。
这就是掌权者的无可奈何。《如梦令》用一种很残酷的方式告诉观众，完美解决所有问题，保住所有人利益的方法是不存在的，你必须利用现有的资源，先解决一部分，然后眼睁睁看着另一方承担损失。
这时，所有的损失就成为了掌权者的过错。
举个最简单的例子，你手中只剩一个无法被掰碎、分割的面包，眼前却有两个快要饿死的人。你选择把面包给谁，都要为另一个人的死亡承担责任，因为你行使了让谁活下来的权力。
当这份权力被交到你手上时，你就已经退无可退了。如果你放弃做决定，这两个人都会死，人们只会记得你的冷酷无情，没人会认为如果没有你手中的面包，他们本来也活不下去。
谁让你有面包呢？这就是权力带来的责任。
你的决定救了人，也害了人。云筝不止一次地面对过这样的问题，最有争议的情节大概就是她在兵力不足的情况下放弃援救京城，导致妃嫔公主受辱，无辜民众被杀，京城血流成河。
我记得这一段在各平台都吵翻天了，有人说云筝为了自己的利益害了这么多人，也有人说难道只有京城百姓的命才是命，让敌军打到其它地方就不杀人了吗？
这其实是云筝综合考虑下做出的“最优选项”，但没人能说它是一个正确的、完美的决定，包括云筝自己。
事实上，她的政敌也没放过这个对她口诛笔伐的机会，编剧还向我们秀了把文学修养，朝堂上弹劾云筝的发言，可比网友和黑粉们骂得难听多了。
虽然相关情节很令人痛心，但这是我非常喜欢《如梦令》的一点。它对封建时代掌权者的处境和行为没有任何美化，即使是屏幕外欣赏云筝的观众，恐怕也不会
-->>（本章未完，请点击下一页继续阅读）【请收藏
老怀表文学】